等到大家重新入座,茅筠松才说道:“其实我们对周先生也是久仰了,年纪轻轻就在国际市场屡次出手,最近更是远赴岛国,拿下了藤田家的六手卷,实在是大手笔!”
周至说道:“那是我正好在岛国考察,也多亏了安宅先生和坂本先生,不然也不可能有机会。”
“周先生客气了,听说安宅先生为了替周先生背书,抵押了一件元青花给藤田美术馆?我相信这个世界上能够让安宅先生这样做的人,一只手数得过来。”
周至一句话,逗得所有人都笑了:“那估计是因为安宅先生所认识的藏家里,像我这样缺钱的不太多。”
周至问道:“听婉秋姐说你们想要见我一面,这样的做法和常规有点区别,不知道是因为什么原因呢?”
“这事儿吧……”
茅筠松都有些不知道从何开始的感觉:“其实原因还有点多……”
“没关系,那就一样一样说。”
周至表示自己有耐心。
“这件事儿其实是在听说周先生是潜在买家之后,我向罗先生建议的。”
茅筠松说道:“因为我知道周先生是国内着名的书画修复专家。”
“所以罗先生是有书画需要修复吗?”
周至问道。
“这倒是没有。”
茅筠松摇头:“罗先生收购的基本都是二十世纪以后的名家画作,状态非常好。”
“周先生,不知道你了不了解,罗先生的收藏当中,有一套《黄山游》?”
“是张大千的作品吧?”
周至说道:“张大千在一九二八年,一九三一年,一九三七年,三次游览黄山,选择十二处名胜绘制成了图画,册页幅面不大,每页只有十五乘三十七厘米。”
“不过三次黄山之行对于张大千的艺术创作影响很大,尤其是山水,所以这套册页非常具有研究价值。”
“当时罗先生从嘉德购入这套册页的时候,大家都是这样认为的,这也是我们当时给罗先生的建议。”
茅筠松说道:“然而现在有了一个新的说法,有台岛研究者认为这些画册是大千先生的草稿而非精心创作,加上幅面太小,因此不应该成为大千先生画风成熟时期的代表作品。”
“可我对大千先生的研究也不够深。”
周至微微皱起了眉头:“你们都分辨不出来,那我可能也做不了什么啊?”
“周先生在和徐先生修复三星前会长作品的时候,对书画用纸的精到鉴识,令人叹为观止。”
茅筠松说道:“后来我们研究过周先生替故宫,尤其是替蜀大博物馆修复书画的时候,对修复用纸也非常的严格,是吧?”
“现在还要加上用绢了。”
林婉秋在一边笑着补充,很显然,这些情报多半都是她提供给茅筠松的。
“家里有位长辈是扬派修复专家,从小在这方面倒算是耳濡目染。”
周至只好承认:“后来在都也接受过几位大擘的教诲,算是有一些心得。”
茅筠松顿时松了一口气:“因此我们想请周先生对《黄山游》册页所用的纸张进行一次鉴定。”
“大千先生对书画用纸非常讲究。”
周至说道:“还曾经因为嫌弃各种纸张都不合用,特意在蜀中夹江研竹纸,当地现在都还保留有制作工艺,纸厂称其为‘大千纸’,每年要被嘉州画派定走许多。”
“不过就算我鉴定出《黄山游》的用纸是当时比较名贵的纸张,那也说明不了什么问题呀?”
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