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1 133 人类的悲欢并不相通（第1页）

“啊……”

针对女导演莱妮里芬施塔尔明显是隐喻“庇护所破碎星空”

的“剧透式”

的回答，受限于剧情时空的二号人物宣传部长约瑟夫戈培尔并没有完全体会到这句话的真正含义：“牌桌上的卡牌和牌手，的确是一个大胆的比喻。

回到电影本身，具体要怎么做才能‘打破第四面墙’。”

“正如‘一千个读者，就有一千个哈姆雷特’。”

女导演莱妮里芬施塔尔和二号人物宣传部长约瑟夫戈培尔的隔空交锋，已经超越了剧情本身：“因为在电影创作中，很多时候我们会发现‘人类的悲欢并不相通’。

所以对每一个爱恨交织的剧情冲突点，观众心中的选择也不尽相同。

如果，观众能置身在电影世界，与剧中人进行‘与剧情相关’的有效互动，在每一个电影剧情的关键点做出自己的选择，而针对观众的选择，剧中人能相应的改变剧情的走向，那么，这才是真正意义上的‘打破第四面墙’。”

女导演莱妮里芬施塔尔这段十分超前的话，并不仅仅出自吴尘的“剧透”

。

同样也有先锋电影人的思考。

事实上，除了穿梭电影和真实两个世界无法实现。

后世对“观众能与剧中人进行与剧情相关的有效互动”

已经做出了大胆的尝试——互动式电影。

互动式电影（），又叫“交互式电影”

。

是娱乐媒体业一个的概念，早在十几年前就已经形成，其互动技术仍在发展之中，同时也对各种媒介形式不断地发生着影响。

互动电影的基本涵义是指：参与者能够成为电影中的角色，介入电影的环境，并持续产生交互作用。

所谓的互动电影的本质，其实就是一部真正由观众决定的电影，这部电影的制作过程（题材、剧本、导演及演员的选定等）将通过网络投票等互动方式来确定，这对于传统的电影制作方式来说是一种颠覆。

电影虽然是大众艺术，但传统的电影一直都由少数的艺术家控制，大众只是被动接受。

互动电影可以通过网络互动的方式，最大限度地贴近观众的心灵，表达观众的困惑、焦虑、爱情、痛苦，欢乐……需要指出的是，互动电影虽然叫电影，却首先是一个游戏的概念，只是不同于时下年轻人都很喜欢的网络视频游戏。

网络视频游戏首先是尽可能的还原小说或电影故事里的世界，提供尽可能多的情节线索和发生场景，让参与者选择扮演其中某个角色，在与其他参与者的互动下，体会操纵故事发展的乐趣。

尽管这种联机游戏，已经有相当的互动性，但它架构的剧情世界和角色性格是基本固定的，操纵者也只能以按键方式选择，其实选择有限，娱乐方式比较低级。

而互动电影的参与者不仅可以选择故事中的既定角色，也可以为自己创造一个新的身份；而参与者无论通过何种角色进入电影世界，都可能改变这个世界，使故事的情节照自己想象的路子去发展。

这种互动作用就变得相当复杂，在技术允许的条件下具有无穷的可能性，娱乐方式也很高级，需要电脑制作技术的基础技巧，或者有一个能够创造动画强大的生成式.（.）。

迄今为止，互动电影虽然综合了以互联网为中心而发展起来的网络互动、电讯传输、数字生态模拟等高新技术，但仍然需要创作者理解传统的电影技术，发挥故事的创造性和想象力。

因此，从理论上说互动电影＝网络互动真人游戏（）＋即时演算生成式电影（-），但这个概念还没有真正实现。

毫无疑问，游戏的开发者们一直在致力于把互动概念真正引入电影，从电脑屏幕走向影院大屏幕玩一个真正的大游戏是很多玩家的梦想。

九十年代在加拿大和美国的新影院中都进行过一些试验，或者把冒险游戏拍成真实的电影，在电影院里请观众用遥控器选择路线；或者把游戏竞赛直接搬到影院屏幕上。

今天，把热门游戏翻拍成电影，或者将电影改编成游戏，已经成为好莱坞电影与游戏双赢的最高商业策略。

电影通常被称作“梦工厂”