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第六十四章 挑战（第1页）

王画着这件漆器，充满深情地说道“那就是给它的生命。”

最著名的就是顾恺之为瓦宫寺画了一座金栗如来，面带笑容，眼睛好象会说话，而且这尊如来似乎都要走出来。

这尊佛像引来无数的人画，很快为瓦宫寺筹款几百万钱。

最神乎的就梁朝张僧繇，在金陵安乐寺上画了四条龙，却没有画上眼睛。

游人奇怪，坚持让张画上眼睛。

张无奈，只好在两条龙上点上眼睛，结果电闪雷鸣，两条龙乘着祥云，直飞云天。

后面这个说法太夸张了，不过这与王画所说的生命是一个道理。

着王画脸上的自信，贺掌柜也高兴的搓着手说“那就好，那就好。”

王画又说道“这件事你做到心中有数就行，千万不能张扬。

有时候希望越大，失望越大。”

但王画明显不是指自己的，他用手指了指北方。

贺掌柜会意，这是说翰林斋这次投资金巨大，而且主动将声势弄得这么大，可一旦发觉失败，心中的失落心情，可想而知。

只是贺掌柜望着王画，在他心中王画就象李隆基所说的，带着仙气，而且对安乐公主李隆基狄仁杰都不假颜色，才华不说，风骨更是可嘉。

可突然说出这个有些邪恶的主意，给他的感觉，好象一个得道高僧正在向众人说法，普渡众生，可突然指着一名俏丽的小娘子说道“听什么听，还不回家为为夫洗衣做饭去”

这个巨大的悬差，差点让贺掌柜仆倒。

时光如流梭，五月过去了，进入六月，地上撒满了一层槐雪，风一吹，纷纷抖动着可怜的小身影。

经过了一百多天，一千多个工作日，这件漆器的硬雕基本完成了。

当然离结束还得有一段时间。

王画开始对雕像髹饰。

但漆料用得很少主要还是用了戗金与百宝嵌的工艺。

另外还用了一种家俱中的工艺贴黄

漆器除了一些笔洗、瓶、碟外，大多数与家俱相关联，也就是用在家俱上用得最多。

贴黄这项工艺就是与漆艺相配合，使漆器更加精美的一种工艺。

但很复杂，首先取竹筒内黄色表层，翻转过来，经过煮压后，再粘接到漆胎上制成器物。

贴黄发展到最高的的高度时，是在粘贴好的贴黄上，将花纹镂空，使漆胎底色露出来。

这样一来具有了雕漆与剪纸的效果。

当然，这种工艺到了清朝才正式出现。

这也是王画再三考虑的。

因为这场大法会，在座的都是高僧，但只是高僧，并不是佛祖。

正常的情况，利用嵌金戗金，使这七千多个大和尚外面铺满了金光。

这种做法也可以，但细想一下，就会觉得有些俗气。

为什么李隆基说王画身上有仙气，就是他对权贵不假颜色。

如果他象宋之问那样，为了荣华富贵，什么事都做得出，还有什么仙气，吐都来不及。

这件漆器也是同样的道理。

雕像外面嵌金戗金那是一定的，可毕竟不是佛祖，那么就会显得夸张了。

当然不是巴结唐三藏，早死三四十年了。

主要这样一来，会让人产生一种为了奢侈而奢侈的感觉，换句话来说，反而变成了俗气。

因此用贴黄包在这七千多个僧侣身上，当作他们的衣服，这样不但产生更强烈的立体感，还更具有厚重朴实的大气度

并且王画还在使用颜色作了考究。

这个对于他来说，那是最拿手的，本身就是软雕大师，又是国画高手。